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影视影评

《老男孩》观影记

25 9月 , 2019  

    不管是沙还是石头,都会沉下去——不管沙与石如何区别,真相还是会被发现
    一部复仇与乱伦的片子,在这样的主体驱动下,出现的是两个主角——《老男孩》
    吴大秀:
    15年前的一个夜晚,他莫名的被人软禁了起来。一间没有窗户的房间,了解外界的唯一方法是看电视,每天都吃着同样的食物——蒸饺。从电视上得知自己的妻子死亡,嫌疑犯就是自己,亲生女儿不知道去向。于是他开始锻炼身体,决心复仇……但他又怎会想到,这长达15年的监禁,却是为了给后来更大的悲痛创造条件?!
    李宇珍:
    复仇计划的制定者,软禁吴大秀15年后,却偷偷的放走了他。从吴大秀打算调查真相并且去复仇的那一刻起,他的计划也如预想般一步步的实现,不惜用一切令人fz的手段——外表那样
光鲜,可实际残忍直至。

文/委委佗佗

《老男孩》是韩国复仇三部曲中受好评最多的一部,它挑战的是道德的极限,但你看过之后并没有对电影里那两段主核心的乱伦感到恶心和反感,在被电影结局震撼之余只会留下长长的无奈,因为观者也混乱了,大家不知道他们错在哪了,但确实与大家的伦理价值观相悖了。
吴大秀莫名其妙的被关押了十五年,又被莫名其妙的被放出来,理所应当要复仇。电影一直在吴大秀寻找仇人中进行,复杂又混乱,因为几乎毫无线索,要想凭自己之力找到几乎不可能,除非是那人故意想让他找到。电影的精髓之处就在于两段复仇穿插这两段无奈的情感。吴大秀要报让自己承受十五年屈辱的仇,而他苦苦找寻的仇人李右真要报让自己失去挚爱的仇。在李右真的精心布局下,吴大秀被催眠在自己不知情的情况下爱上了失散多年的女儿美桃,虽然在一起的时间不长,但是俩人已经深爱着对方了,吴大秀为美桃吹头发的场景也很温馨。而李右真是在自己上中学的时候与自己的亲姐姐相爱了,两人在教室里偷食禁果的时候被当时在同一所学校念书的吴大秀看见了,吴大秀并没有守口如瓶,他把这个事情告诉了自己的好朋友,随后李右真姐姐是荡妇而且怀了孕的传言在整个学校传开了,李右真姐姐由于承受不了而选择了自杀,在自己生命的最后他让弟弟给她拍下了她微笑的照片。影片最慑人的两个场景是当吴大秀发现了事情的真相,李右真要依照提前安排好的告诉美桃时,吴大秀为了不让女儿知道,而向李右真求饶并且剪掉了自己的舌头以及在李右真复仇的最后他开始反复放吴大秀和美桃在一起缠绵的时候那些呻吟声,可想而知吴大秀在这样的情况下受到了身体上和心理上的不可想象伤害,这样的报复对于李右真来说已经足够了,其实他自己深知姐姐的死和他也有一定关联,因为在姐姐要掉下那座桥的时候他紧紧抓住她的手松开了,所以最后李右真也选择了自杀,也算为姐姐得死做了了解。
两段乱伦的感情是如此的深刻和无奈,电影中李右真问大秀:“我和姐姐明知不能相爱却爱了,你们能做到吗”这句话让人很感动,这么多年的守候和策划,李右真对姐姐的爱情感人至深。吴大秀和美桃更显可悲,明明父亲应该陪伴女儿一起长大,然后安度晚年,然而就是由于自己原来的年幼无知毁了自己。
吴大秀因为一句话而付出如此惨痛的代价,甚至自己已经不配为人。在电影的最后,他请催眠师帮他忘记过去,他给催眠师的信上写着“就算禽兽不如,难道就没有生存的权利吗?”若是常人碰到这样的事,可能会选择去死,但究竟是什么支撑着吴大秀活下去。他用自己的舌头保住了美桃堂堂正正活下去的权利,只要他遗忘了世界上就没人会知道真相,而大秀知道在世界上有个值得活下去的人,不管他对美桃出于什么样的爱,但这份爱是他选择活下去的唯一理由。
老男孩这部电影是根据日本漫画改编的,崔岷植和刘智泰深刻的表演给观者心理带来了强大的冲击力,导演朴赞郁也运用了很多放慢镜头和近镜头让打斗场景更加触目惊心,同时紧凑的叙事结构,增添了影片的悬念感,到最后揭开真相的时候,引发观者更深刻的思考。

    笑,全世界陪着你笑;哭,只有你一个人哭!
    两个老男孩造成的最终伤害者是两个女主角——妹妹和女儿。两个男人同样的都与自己的亲人发生了乱伦,而态度都是不去后悔。在同样的压力下,两个女人去承受了最终后果,两个男人选择了伤害对方。
    阴郁的银幕色调使得1979年的那段更为触目惊心,一个由远迅速拉近的特写镜头:青春、石桥,女孩背后波涛汹涌的河水、亦是她人生的尽头。在这眩目的深渊坠落即将打破周遭的宁静,一个无助的挽救动作定格:哥哥眼角含着泪珠,仓皇失措地拽着女孩粉嫩的手臂……可女孩在选择自杀的时候,笑着对李宇珍说:“放手吧,我并不后悔。”而影片的结尾之处,女儿对吴大秀说“大叔,我爱你”。
    女孩楚楚动人的声音久久萦绕在我心头挥之不去,阳光下的青春生命怎会如此决绝的转瞬即逝?!或许在心底我们已经暗暗原谅了他们曾经的过失——可是,爱,如何没有记忆?!
    我在想,即使没有吴大秀的多嘴,世俗道德观会不会对“兄妹恋”视而不见?她还会不会被到自杀这条绝路?觉得李宇珍有着流血且阴险的内心:他不想面对妹妹自杀这个现实,不想承认自己有罪,而是把过错安在了多嘴的吴大秀身上,为妹妹的死找到了心安理得的借口。所复仇在这里已并非单纯意义上的复仇行为,而成了一种负罪心理的转移。
    而让吴大秀借助催眠来忘记过去,最终和自己的女儿相爱,也许是想释放道德上的罪孽感吧。

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    即使我禽兽不如,我也有活下去的权利
    两个人都为了自己“孩子般”的错误付出了惨痛的代价,虽然两个人都认为自己是应该被原谅的。
    李宇珍自杀了;吴大秀跪下来像狗一样狂吠,叩首祈求,甚至割去了当年造成祸源的舌头,就因为“即使我禽兽不如,也有活下去的权利”。片中用李宇珍捂嘴压抑的笑,对比吴大秀满脸血痕泪迹的哀求,把人性最脆弱与残酷的一面血淋淋的拎出来。也许在吴大秀割舌谢罪之前,我就该原谅他的罪孽了。

《老男孩》这部电影描述的是一个被囚禁15年的男人的复仇计划以及被复仇计划圈套的双重玄机。

    一部不是用缠绵的爱情令我感动许久的韩国电影,保留了韩国电影在刻画人物内心的方面的确有独到之处,影片里在监管所走廊吴大秀与几十个的小混混们砍杀的戏里,感觉是摄影机随着打斗场景的前进,进行平行地跟拍,好像是一气呵成,图像复杂但稳定,印象颇为深刻。此片的残酷的杀戮自虐让我都能闻见那血腥气味:铁锤拔牙、剪刀穿破耳膜、割舌、背插尖刀与人砍杀、剪断舌头乃至活吞章鱼……还有,毫不修饰的ml场面(印象中韩国影视作品保守,一般kiss都是很少见),让我乍舌。难道伦理道德上的罪孽感,需要肉体上的疼痛助以舒缓,需要“视觉上的凌迟”?

电影从吴大秀的囚禁场景娓娓道来,他被关押在暗无天日的地下室中不能与外界接触,他的肉体要遭受蚂蚁的侵袭,灵魂要遭受孤独的摧残。他就像一只痛苦的困兽,长久的憎恨和孤独令他的面容多了狰狞多了残酷。每囚禁一年,他都会用金属铁丝穿刺手上的皮肤留下一道疤痕,当灵魂的苦楚过于沉重的时候,对肉体的摧残或许就是一种宣泄和分担。就这样,他痛不欲生地在那个阴暗的屋子里呆了十五年。他之所以苟延残喘的活下去,是因为他憎恨这个世界,他在酝酿一场更为血腥的杀戮。

“笑,人人陪笑;哭,独自垂泪。”后半句可以说准确地描述了吴大秀的生存状态。当我看到电影里那些蚂蚁钻出他的肌肤的那一刻,真的觉得生命的无力感和窒息感。落魄的时候,连蚂蚁都要来腐蚀你侵吞你,可悲的是,没有人来拯救你。

就在他即将凿开那面冰冷的墙壁的时候,他被意外释放。他的复仇计划展开了,这是他活下去的理由。

他在催眠师的引导下去了寿司店遇上了年轻而又孤独的料理店店员美道小姐。

“女人手热不该做料理”他抬头忘了一眼美道这样说。

这句话其实是一个隐喻,象征着性。因为女人手的冷热与肾相关,也即与性相通。吴大秀是一个被囚禁15年的男人,15年他不曾接触过女性,他的性欲得不到释放,所以当他遇到年轻的美道时,且不论他是否心动,在生理上他需要美道。这是人性使然。

美道从小就失去父亲,眼前这个有着和父亲年龄相仿的老男人在她面前生吃了鱼片,她不受控制地去摸他的手。于是就有了后来他们之间互相满足的性关系以及后来的相爱。


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